为游戏写小说 专访韩国作家全民熙

　　全民熙，1975年生于首尔，毕业于韩国建国大学政治外交系。她通过网络发表的长篇奇幻小说《岁月之石》创下了点阅纪录，随即成为韩国收入最高的作家，被誉为韩国的“J.K.罗琳”。她的成功很大程度上是与游戏的结合，她的小说被改编成游戏，同时她作为“游戏构架师”为网络游戏提供文学策划，描绘游戏中宏大的世界观，为网络游戏提供“灵魂”。

　　三联生活周刊：你在写第一部长篇小说《岁月之石》的时候，想到会改编成电子游戏吗?

　　全民熙：《岁月之石》讲述的是200年来的故事，这部小说里一年分为14个月份，这是我给这个小说专门创造的一个纪年，每个月主人公身上会发生一个象征性的故事，整个故事贯穿第一本到第10本，读者要把10本书都读完以后才能明白结局。《岁月之石》出版后，有游戏公司提出合作，改编为网络游戏，但他们也没有开发成功，这个事就不了了之。后来我的作品叫《符文之子》，创作契机就是有一个游戏制作公司找我说开发这样一个网络游戏，我的小说骨架已经想好了，开始撰写和游戏开发是同步进行的，小说出版和游戏上线基本是在同一个时间。

　　三联生活周刊：在网络上写小说的作家，经常会有人一下写七八卷，为什么这么长的作品反而更受欢迎呢?

　　全民熙：长篇小说和短篇小说各自优缺点大家都很清楚，读者接触短篇小说的时候压力不是很大，如果你告诉读者这个小说一共有10本，要让他去读，他肯定心里有些负担;但是长篇小说的优点就是你读了一两本，会慢慢地陷入到这个情节里，被它的魅力吸引，越到后来这种吸引力越强，他会爱上这本小说。《岁月之石》这个作品让我一下红起来了，但我之前写过很多短篇小说，最近也在写短篇小说。

　　三联生活周刊：《符文之子》是如何与游戏开发同步进行的?

　　全民熙：我和游戏制作公司合作，先谈好骨架，再在骨架之上添加剧情和细节。这部小说改编的游戏叫做《天翼之链》，是一个社区游戏，里面有14个主人公，如果在小说里出现14个主人公会很混乱，游戏和文学是不一样的。我在策划游戏的时候，必须考虑这14个主人公的成长，以及他们如何参与游戏里的主线故事。到结局的时候，这14个人一定要聚在一起，有一个大结局。我把游戏设定在学校里，学校的群体是20岁左右的年轻人。但是小说的主脉络不会受游戏的影响，是按照文学的脉络写的。游戏和小说是不同的类型，不能把它们两个凑到一起，我会做一个分离的工作，不然的话，文学的内容要投入到游戏里去的话，玩家会觉得很无聊，把游戏的内容投入到小说里去，小说可能就没意思了。两个类型的合作要成功的话，结合和分离一定要把握清楚。

　　三联生活周刊：这部小说之后，你更直接地参与到游戏开发中，是吗?

　　全民熙：我参与了《上古世纪》的开发。在这个产品刚开始成立团队的时候，按工号排的话，我是第三个，第一个是老板，第二个是主策划宋载京，第三位是我。宋载京是韩国网络游戏的传奇性人物，他每次要开发一个游戏都会习惯地找一些援助，当时就找到了我，从立项初期到世界观的架构、剧情的设计，包括游戏里的插曲等等，这些制作我都会参与。

　　《上古世纪》的中文小说叫做《冷杉与鹰》，今年6月份会跟中国读者见面。游戏的世界观背景是非常庞大的，我不想以编年体的方式给大家看，只是挑重点，给读者带来最精华的部分，所以这部小说还没有具体的计划，大概出六七本是没有问题的。

　　三联生活周刊：你懂技术、打游戏吗?

　　全民熙：程序不太懂，我会跟程序部门有很密切的沟通，我写的内容要看他们有没有在游戏里真实反映。我很喜欢游戏，但没有太多时间(上古世纪国服首测时间)玩。

　　三联生活周刊：你是一个游戏的开发者，还是把自己当成一个小说家呢?

　　全民熙：应该是小说家。在韩国，有很多作家都参与到游戏和文学相结合的工作当中，他们直接在策划部门写剧情。现在我跟游戏结缘，一下就出了名，但是纯粹在文学界从事小说创作的作家当中，有很多优秀的作家。我看重小说的品质，给读者传递的理念。

　　三联生活周刊：按照比较传统的老派的观点，大家会觉得小说居上、电影居中、游戏在下，在你看来有上下层次之分吗?

　　全民熙：文学历史渊源比较长，可以说是大师级人物(上古世纪人物)，电影是刚刚起步不久的媒体，刚起步的时候，很多人对这个媒体喜忧参半，但是现在它已经成为最具有影响力的媒介之一。游戏也是一样的，以大师级的标准来看，会觉得游戏很幼稚，但现在是年轻人的社会，世界是慢慢在变化的，年轻人慢慢长大，也会成为大师级的人物，所以我们一定要关注这种趋势。游戏的发展跟电影的发展趋势是差不多的，游戏总有一天会成为很有影响力的媒介之一。我写的奇幻类小说不能用低成本去实现它的画面感，如果要拍电影的话，肯定成本很高，这种合作应该不是很容易的。如果有机会的话，我非常愿意跟多平台进行合作。我也期待总有一天，游戏跟电影一样，成为一种重要的艺术表现。